想学文化传承类的手艺怎么找


 发布时间:2020-12-02 08:17:33

武汉新洲区70岁老人江玉珍和60岁弟弟江远斌祖祖辈辈五代人做了200多年手工秤。江家不为利益诱惑所动,不赚昧心钱,没做一杆缺斤少两的短秤,他们出产的秤被当地人称为“良心秤”。作为江家做秤的第五代传人,江玉珍满头银发,面带笑容,看上去很慈祥。从挑木材、刨木、制粗胚,到打磨、包铜管、

”张景说。这一趟同样也对其他两位产生了影响,本来搞IT的何思庚彻底转行了,从计算机迈进了摄影。喻攀虽说还在香格里拉当他的客栈经理,但却还在时刻准备着下一次寻找手艺之旅。而“下一次”也不远了,张景说,第一部的创作过程已经早已结束,他现在正在准备第二部的文案和策划,团队还是还是他们三个。第二部要开始了,那第一部收回本了吗?“没有,可以说是颗粒无收。”张景笑称,当时出发时觉得一定能收回本,但他现在已经欠了20万了。不过他还说,这个片子本身目的就不是钱,是他的一种寻找。

前不久,熊松涛参与了“一带一路”国礼的设计,珐琅工艺品被视为珍宝送给重要的外宾,然而这种事熊松涛却很少向媒体提及,“一个是不懂,另一个是也没那么多宣传推广的费用,这一年下来,利润也就70多万,给工厂换辆车也就什么都没剩了。”与熊松涛态度有所不同,做兔儿爷的张忠强很注重宣传:“我觉得宣传还是很重要的,现在知道兔儿爷的人越来越少,不靠媒体来帮你扩大声音,大家就更不知道了。”同时他也逐渐发现,现代人读报看书的时间都少了,怎么能吸引年轻人的兴趣,也是他一直在考虑的问题。

至于为何要选择翻译这本书,李继宏表示,《傲慢与偏见》是一本经典著作,在叙事技巧上有开创意义,在思想史上也有重要价值。“《傲慢与偏见》与中国名著《红楼梦》的诞生时间为同一时间段,它于1813年出版,距今已超过两百年,可见其历史之悠远。”为了保证翻译的准确、流畅,李继宏将翻译还原到18、19世纪英国史的大背景之下进行,“为此我查阅了大量资料”。李继宏说,如果没什么特殊情况,自己的生活基本就是在工作中度过,每天六点多起床,来到书房,会在那里呆上十几个小时,“偶尔出去买菜,或者旅游什么的。翻译《傲慢与偏见》,3年的时间大部分都花在了找资料上”。“畅销书和经典书不是对立的,许多经典著作也很畅销。”李继宏说,希望能尽己所能,通过自己的译本来让读者认识到这些经典著作为什么会成为“经典”,“帮助年轻读者养成阅读的良好习惯”。此外,李继宏也提到,自己非常喜欢“翻译”这门工作,“语言是信息的载体,我也会尽可能地还原这些作品的原貌。总得来说,翻译其实是一门手艺,总有个由生到熟的过程”。(完)。

有一次去天津参加协会的活动,他发现,同行鲜有40岁以下的年轻人,大多是六七十岁甚至更年长的老手艺人,郞佳子彧第一次意识到,传统手艺的传承面临很大问题。大学时期,郞佳子彧就读国际关系学院的传播学,就是想更好地推广捏面人这项传统技艺。毕业后,他一度十分迷茫,是拿起家族手艺的接力棒还是做其他工作?父亲给了他很大的自由,“你可以做别的,四五十岁再干这行,只要手艺不丢就行。”今年9月,郞佳子彧进入北京大学艺术学院读研。

补碗说起补碗,现在的年轻人几乎没有知道的,但是“没有金刚钻,别揽瓷器活儿”这句话倒是有所耳闻,而这话最初就是从补碗行当传出的。提起补碗匠,杭州老城区一些年纪稍大的人还有一点印象。现实中,恐怕再也发现不了他们的身影了。补碗匠的“行头”很简单:巴掌大的小弓、针尖大的钻头,形态各异的铜钉、小锤、镊子、夹钳、挫刀、钻子,都是小之又小。补碗时,先将碎片拼成一只整碗,用草绳固定,接着在接缝处钻眼儿,把铜钉嵌进去敲实,最后在裂缝处抹上釉泥给粘起来。

中新社六安8月24日电 题:探访正在消失的非遗老手艺——“御贡”舒席作者 张俊 倪孟冬“舒席世代相传,曾经是皇帝御用的贡品,现在却没有人愿意学。”国家级非物质文化遗产舒席传承人苏成军在接受中新社记者采访时说。记者日前探访安徽舒城县舒席传承人,寻找正在消失的指间艺术。来到苏成军的家,地面上摆满了舒席材料和半成品,墙上山水画图案的舒席磅礴大气。“舒席不同于一般的凉席,它已经从日常用席演变成工艺用席。”苏成军说,舒席发展至今已有2000多年的历史,最早可追溯到春秋战国时期,经过历代发展,在明清时期达到鼎盛。

圆球稍干之后再画上图案,开始用刀具浅刻、写字,做镂空处理。最后把沙子从镂空处漏出,一只漂亮的泥绣球便做出来了。杜计法用同样的方法做第二层、第三层……现在,杜计法已经能够做出六层的泥绣球了。天天与泥巴打交道的杜计法,经常把捏好的泥模、泥哨和泥绣球送给同事和学生把玩。他认为,这些东西能启发孩子们对美的追求。泥模手艺有失传之虞泥模、泥哨、泥绣球,如今却面临失传之虞。不仅因为现在孩子拥有的玩具多了,不喜欢这种“土得掉渣”的传统工艺品,制作过程的繁琐也是其后继无人的重要原因。

”李武望表示,他们还开发了与纪录片相关的书籍和展览。而阿里大文娱大优酷事业群泛文化中心总经理何冀兵则称,他们要将《了不起的匠人》开发成一个文化IP,并衍生出一系列产品,如《了不起的匠人》大电影、纪录片《了不起的村落》、《三日为期》等。“发展纪录片产业,需要持续不断地推出精品佳作,打造纪录片IP,并开拓多种平台空间,释放商业价值。”去年,《中国纪录片发展研究报告2017》发布时,上海纪实频道总监干超就曾如此表示。不过,他也坦承,目前来说,资本的热点还停留在影视剧领域,纪录片产业还不能说是热点。新媒体时代,纪录片有了更多的机会面向观众,纪录片产业发展也迎来新的生机,打造IP、多重开发、进院线,发展势头可喜。不过,纪录片不完全等同于消费品,在开发时还应注意它的思想性和艺术性。就如北京师范大学纪录片中心主任张同道所说,纪录片要赚钱是生存问题,但仅有市场是不够的,还要给思想和美学一片空间。(完)。

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