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 发布时间:2021-04-22 08:02:29

历史素材在近20年散文写作中高热不退,若溯其缘故,恐怕比“述史”视角和语调的来由要复杂得多。按鲁迅当年谈论革命时代与文学关系的思考逻辑来推论,或许可以说,我们近20年的散文创作之所以始终热衷或者拘泥于历史素材,正说明我们面前的时代正在高速行进中,这就像快车车厢里的乘客总爱不由自主

十余年行程和蹉跎,在只知“笔画”、不知“结体”的迷阵中盘旋太久的散文创作和散文评论潮,如能分出一支以“结体”取胜而非以“笔画”讨巧的少数作品为先导的流脉,那么,散文天地里一个别开生面的新向度的出现,就甚可期待。新批评+旧方法:理论期待新思路网络媒介遍布城乡的发展现状,持续加剧了世纪之交以来大众文化和舆论空间中沸腾不息、众语喧哗的状况。在此氛围中,以纸媒介传播为主的各类文本和话语现象作为聚焦对象的文艺评论,现在无论如何喧哗,都已不能突破网络话语层的密集笼罩和强力袭扰,受到显著的关注和反响。

正是在这个意义上,传统纸媒空间里的那片为散文所专属的疆域,其10年来状态和动向,就不能不视为散文传统文体形态本身的症候。概观之下,散文的纸媒介空间在最近10年里,大体保持了1990年代“散文热”以降全国性散文刊物的大布局:东有《散文》(天津)、西有《美文》(西安)、南有《随笔》(广州)、北有《海燕》(大连)和《百家》(邢台《散文百家》)、中有《选刊》(郑州《散文选刊》),在风格和发行规模上都足以稳踞一方。

现在科学界兴起“边缘学科”,往往在两门学科的边缘交叉部位,最容易寻求到突破口。古诗有云:“用笔不灵看燕舞,行文无序赏花开。”各种文体的尝试,不仅激发了想象力,也丰富了表现力。说到这里,我可以理解闫文盛为什么对祝勇如此推崇了。祝勇的文本,被莫言、刘心武、邱华栋、敬文东等人称之为“跨文体写作”,有综合质素。祝勇靠“细节”的引渡,打通了历史、地理、哲学和文学诸种人文学科的界限,融会贯通,相互作用,文字的信息量就大了。

我想,我们应该再增加一个头衔称呼阿来了,那就是:文体家阿来。这是我读完阿来的长篇非虚构作品《瞻对》,再联想他的长篇小说《尘埃落定》《空山》以及《格萨尔王》后,一种最强烈的感受。作家一改以往在虚构文学中或诗意、或空灵、或浪漫、或写意的运文体式,以丰瞻的史料组构全篇,以合理的剪裁与铺排勾联出历史的合力与时代的必然,勾联出凝重的思考,勾联出一部以史明鉴、烛照现实、寄语未来的民族忧思录。毫无疑问,这一转型透视出作家的历史观与创作观,透视出作家欲意突破自我、挑战自我、为内容寻求最适当的表达形式的不懈追求,透视出作家欲意新拓长篇小说文体艺术的理解与表达。

再长的古体旧诗,大概也长不过一份“五言体”的人大报告。日前举行的山西运城市盐湖区人代会上,区人大常委会主任李治所作的区人大常委会工作报告,因为“文风”大改引发热议。报告前后煌煌六千言,竟是通篇五言诗。去年,同样是运城市盐湖区,同样是李治主任,同样念了一篇长长的五言诗。据报道,连续两年的区人代会都批准了它们,并给了“高度评价”:“文风朴实、言之有物”,“内容别开生面,语言喜闻乐见”,“导引的是好作风,传播的是正能量”……在众多程式化的工作报告面前,“五言诗报告”的新文体确实让人耳目一新。

70后作家曾被称为夹缝中的一代作家,前面被50、60后的经典作家的荣光所掩埋,后面又有市场表现不凡的80后。为什么70后一代被“忽视”呢?徐则臣认为首先批评家要承担一部分责任,主流批评家都是50、60后,经验上的差异导致他们对70后的失语。最近,徐则臣不但凭借《耶路撒冷》获得人民文学长篇小说奖,7月又成为老舍文学奖首位70后获奖者,8月又因作品《如果大雪封门》拿到鲁迅文学奖短篇小说奖。一时间,他被媒体赞誉为“70后作家的光荣”。

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