在残疾人文体交流活动上的讲话


 发布时间:2021-04-21 07:13:15

但在中国“互联网元年”(一般认为是距今10年之前的2002年)之后,“散文热”很快显露出了停滞、衰退的迹象。自这时起,雄厚的资本注入和强劲的技术合力推进,促使互联网空间无远弗届的扩张和无微不至的渗透,时刻不息地加快加强、趋于深广。这不仅让整个纸媒介出版业面临版图萎缩之忧,更让越来

尔后,凡拥有一方佳砚的文人大都仿而效之,砚铭创作进入了繁盛时期,这期间产生了很多脍炙人口的砚铭。北宋名臣韩琦在一铜雀瓦砚上铭曰:“邺城宫殿已荒凉,依旧山河半夕阳。故瓦凿成今日砚,待教世人写兴亡”。陆游在素心砚上铭曰:“端溪之穴,毓此美质。既坚而贞,亦润而泽。涩不拒笔,滑而留墨。稀世之珍那可得?故人赠我情何极!素心交,视此石,子孙保之永无失”。历史上的铭文砚的砚铭,内容宽泛,格式多样。概括起来有这么几个特点,一是题名铭,二是记事铭,三是言志铭,四是祝寿、贺喜铭,五是颂砚铭。另外,因砚铭没有固定的文体和篇幅限制,所以极易文人即时即兴抒发心中的感触,因此砚铭多系脍炙人口、简洁明快、短小精悍、耐人寻味,极富有生命力。

这当然也是错误行为,堵塞了言路,阻碍了正能量的传播。前段时间某地一个官员落马,当地媒体评论版的编辑向我约稿,不过很迟疑,担心这篇约稿不能发出来,因为说的是本地的事,批评的是本地的落马官员,这可能是一个禁忌。不过后来约稿还是发出来了,影响很大。有意思的是,当地纪委官员在网上看到这篇评论后,觉得写得非常好,传播了正能量,也给我发来短信表示感谢。当我告诉编辑“别自己吓自己”,连纪委都支持的时候,编辑才安心。这种忐忑心态表明了时评生存的不安感。

“四声”的发现是中国文学史上的重大问题,陈寅恪先生在其著名的《四声三问》一文中对四声之说进行了专门探讨。通过对汉魏六朝赋学批评的梳理,作者指出,从司马相如的“赋迹”说,到曹操的“嫌于积韵”说(《文心雕龙·章句》引),到西晋陆云的“四句转韵”说(《与陆平原书》),再到东晋孙绰自负地宣称其《天台山赋》掷地“当作金石声”(《晋书》卷五十六《孙绰传》)以及袁宏等人关于《北征赋》“徙韵移事”的讨论,再到范晔所说的“振其金石”,在赋的创作与赋学批评中存在着一条清晰的关于声律探讨的线索。

沙丽晶介绍,选手数量激增、专业化程度提升,成为比赛的突出亮点。今年“芳吟杯”报名人数突破了550人,大大超过往届的报名人数,最小的参赛者6岁,而年龄最大的选手则有74岁高龄。专业组比赛除了本地深圳艺校、深大古筝专业学生参赛外,四川音乐学院、西安音乐学院、香港演艺学院等十多个专业院校均选派学生参赛,大大提升了“芳吟杯”的专业程度和获奖晚会的艺术表演水平。2月8日晚,颁奖晚会将在南山文体中心大剧场举行。为让更多市民参与该盛事,主办方将于2月7日在南山文体中心售票处免费派发260张门票,市民可凭身份证每人领取两张,先到先得。(记者 杨媚)。

其实,长篇小说、中篇小说、短篇小说并不会因为都在小说的“屋檐下”,就存在“文体焦虑和自卑”,小小说也当如此;即使我们把小小说提高到和小说并列的位置,走出小说的“屋檐”,小说“屋檐下”的长篇、中篇、短篇也不会因此低小小说一头,产生“文体焦虑和自卑”。我们承认小小说是一种独立的文体,具有自身的文体特征、结构特点,这就够了。对一种文体来说,能做到这一步,这种文体就会走出自己独立的发展轨迹,就会在文学史上留下自己的位置。

同时,“跨界”不仅仅是游离与偏移,也可能是探寻与深掘。为了盛入别样的爱与怕、悲与喜、欲望与恐惧,他们渴望新的语言器皿。这就形成了基于审美冲动、艺术召唤与内心声音而生成的“跨界”现象,而并非有意制造的断裂效应。用福柯的话来形容“跨界写作”也许更为恰切:“在生活和工作中,我的主要兴趣只是在于成为一个另外的人。一个不同于原初的我的人。”伴随作家的“文体转型”,创作主体与艺术本身均再次获得了自由,并彰显了文学的本质精神。

作家王安忆一直把她的写作起点视为短篇小说《雨,雨,沙沙沙》,30年来她创作了100多篇短篇小说,这一体裁是王安忆个人创作的重要部分。日前,收入王安忆120余篇短篇小说的四卷本“王安忆短篇小说编年”由人民文学出版社出版,这是第一次完整地收录了王安忆从1978年到2007年这30年里所有的短篇小说。“王安忆短篇小说编年”分为《墙基》(1978-1981年)、《舞台小世界》(1982-1989年)、《天仙配》(1997-2000年)、《黑弄堂》(2001-2007年)四个部分,该系列由王安忆亲自整理编选。

我最得心应手的还是中篇小说,而长篇小说创作需要厚积薄发,比较累。”不过,留意一下《收获》等文学期刊,王安忆肯定是中国创作短篇小说最勤奋的作家之一。四卷本“王安忆短篇小说编年”也是王安忆30年创作的回顾,特别是阅读第一卷《墙基》(1978-1981年),青涩年代的王安忆通过文字跃然纸上。谈到初入文坛时的这些作品,王安忆说,“现在看来还是比较嫩。”虽然现在看来,这些1980年代初的作品很“主旋律”,不过王安忆说:“在当时其实不主旋律,因为当时的主流是宣扬昂扬的姿态或者伤痕、知青,但我这里都没有。”写作对她来说,始终是私人的“真情实感”流露。东方早报记者 石剑峰。

霞洲 文希 化长

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