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 发布时间:2021-04-22 08:30:01

刚刚闭幕的第七届中国国际数码互动娱乐展览会(ChinaJoy)上,“手机阅读”和“手机小说”双双成为热词。调查数据显示,过去一年里至少2000万人体验了手机小说。门户网站、文学网站和电信运营商,都看上了时髦的手机阅读;而人称“文学零食”的手机小说,已经走过悄然萌动的阶段,直接触动

比较而言,小小说的情况还有其复杂的一面。在一般的意义上,我们倾向于认为小小说是从传统的短篇小说中分化而来的,经过发展,小小说和短篇小说、中篇小说、长篇小说一起构成了小说家族。但在小小说界,还存在着不同的看法,比如杨晓敏就把小小说与长小说并列,也就是说,他认为小说可划分为长小说和小小说两类,所谓长小说涵盖了长篇、中篇和短篇在内的所有除小小说之外的小说文体。这种所谓提高小小说“文体地位”的努力在小小说界还在进一步发展,比如王晓峰,就把小小说与小说并列,认为小小说是独立于小说的一种文体,应该和小说、诗歌、散文、报告文学等并列。

外界描述、评论、界定及期待视域中生成的作家形象,不仅是其艺术求索的业绩与载入文学史的标识,更成为束缚其想象力与创造力的牢笼。这种既成的语言秩序与身份标识不仅对作家自身精神世界的丰富性,更对作品本身的生成性构成了遮蔽,很容易使其陶醉其中,难以自拔。一个伟大的作家,不仅要面对传统与定势,更须直面创造与更新,而“跨界”无疑成为他们抗争“宿命之路”的艺术抉择。作家所要逃避的,正是自我重复的轮回与尴尬。跨界写作,使作家从既定的叙事框架与认知图式中游离出来,在不断的僭越中寻求新的美学依归,重新赢回自己。

以《最佳时刻》为例,其更注重挖掘蕴含于足球运动中的审美情趣和精神内涵,致力于探索体育艺术化、艺术体育化的新路径,彰显运动之美、力量之美、竞技之美,力图在思想上与人民深深相融,在情感上与人民心心相通,以户外景观表演开启了新的世界杯狂欢模式,有效吸引文艺节目观众关注体育赛事,实现引流大屏受众的新路径。而《足球解说大会》以融体育竞技、语言艺术为一体的足球解说为切入点,实现了体育专业性与大众娱乐性的有机融合,能够覆盖体育以及泛体育人群。习近平总书记指出,体育代表着青春、健康、活力,关乎人民幸福,关乎民族未来。体育为文艺提供营养,文艺为体育提供舞台——二者牵手,既是传递健康、拼搏品质的社会呼唤,也是弘扬体育精神、道德风尚的价值引领。(作者:邓文卿,系中国传媒大学文科科研处副研究员)。

无论是阅读诗歌还是创作诗歌,都要建立在特殊的训练和修养之上。小说一般都比较通俗易懂,而诗歌就相对较难理解。一个人必须要经过特殊的训练,才能进入诗歌的审美境界中。”阎安对诗歌的定位很高,他认为诗歌是“文体之母”,无论在东西方哪个国度,在他们的文学史中最早可见的文体都是诗歌。阎安认为:文学的历史演变就是一个世俗化的过程,随着平民教育和民间文化的发展,诸如散文这样的文体才逐渐从诗歌中分离出来。由此看来,诗歌作为“文体之母”,是毋庸置疑的。

尔后,凡拥有一方佳砚的文人大都仿而效之,砚铭创作进入了繁盛时期,这期间产生了很多脍炙人口的砚铭。北宋名臣韩琦在一铜雀瓦砚上铭曰:“邺城宫殿已荒凉,依旧山河半夕阳。故瓦凿成今日砚,待教世人写兴亡”。陆游在素心砚上铭曰:“端溪之穴,毓此美质。既坚而贞,亦润而泽。涩不拒笔,滑而留墨。稀世之珍那可得?故人赠我情何极!素心交,视此石,子孙保之永无失”。历史上的铭文砚的砚铭,内容宽泛,格式多样。概括起来有这么几个特点,一是题名铭,二是记事铭,三是言志铭,四是祝寿、贺喜铭,五是颂砚铭。另外,因砚铭没有固定的文体和篇幅限制,所以极易文人即时即兴抒发心中的感触,因此砚铭多系脍炙人口、简洁明快、短小精悍、耐人寻味,极富有生命力。

徐则臣认为,这一代人的写作存在自己的问题,“70后作家大部分是从期刊走出来的,先写短篇,再写中篇,最后长篇。可是等写长篇时发现,我们都快40岁了。”徐则臣举例知名作家余华和苏童,在20多岁时他们最具代表性的长篇已经出现,“余华写《活着》的时候也就三十出头,这部小说作为他最重要代表作,让他在30岁就把一辈子都积累好了。”徐则臣以国外作家作为对比,称自己多年来发现,同时期的外国70后一代作家早已声名鹊起,甚至占据了文坛主流。这是因为“国外出版困难,他们上来就费尽心思写长篇,并为此在艺术和主题上做足了功课”。徐则臣说,而国内的这一批70后作家罕见有著名的长篇作品,“我们写的长篇大部分是流水账,很多是中篇写长了,一不小心成了长篇。”徐则臣认为,70后一代面临的最严重的创作劣势就是“缺少从一开始就清晰的长篇小说文体意识”。但现在不少70后作家已经“醒悟”,并开始转向长篇创作。

热爱是最好的老师,陈维亚又开始“自学”舞蹈,“十字步”、踮着脚尖旋转的芭蕾,还想方设法找书学习理论知识。1971年2月,陈维亚终于考进了安徽省淮北市文工团,当上了一名舞蹈演员。经过了10多年的历练,1984年,他和同事们自编自演的处女作男子群舞《矿工与阳光》一问世,就在华东六省市舞蹈比赛中荣获一等奖。演出之余,他挤时间攻读专业理论书籍、背诵大量英语单词,甚至将考试要点贴满宿舍的墙壁,终于如愿以偿走进了北京舞蹈学院的大门,真正成为一个多面手的舞者。

但跟诗歌与小说相比,世人眼里的散文,终究只是姿色平常的侍妾,缺乏独立地位,犹如一道蕾丝花边,环绕在小说和诗歌四周,柔顺地衬托着主体的形象。萨特与加缪的冲突,也许可以归结为“长篇小说”和“散文”之间的对抗。?诡异的是,只有在中国,散文才是中学语文课本的主体,仿佛它就是文学的轴心。中文教育对散文的偏爱,几乎到了偏执的地步。第 3 个困惑:散文真的应当是中文教育的轴心吗?散文被中学语文教科书所长期纠缠,由此推出一些“主流”范式。

近年来,在国家“加快建设体育强国”的战略指引下,在体育产业迎来风口、娱乐产业爆发的市场力量推动下,主打体育牌的文艺节目不断出现。2016年奥运会期间,《中国冠军范》《冠军直通车》《来吧!冠军》等一批综艺节目搭上体育的快车,数位奥运冠军成为电视红人。随着2022年北京冬奥会申办成功,冬奥元素成为新热点,先有2017年的综艺节目《跨界冰雪王》让文娱明星跨界挑战冰雪运动,后有北京卫视举办的以“奥运之城,冰雪邀约”为主题的歌会。

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