王蒙避谈"山寨文化":赵本山小沈阳小品"可以有"


 发布时间:2021-01-22 17:51:49

我在画乡户县采风时,被农民画折射出的昂扬进取、追求美好生活的精神内涵所感染,感受到农民画家质朴的生活态度以及他们挣脱困难追求乡土艺术的生活现状,找到了创造灵感”,而这部作品的创作初衷,“就是响应时代精神,创作寓教于乐的艺术作品,也同时宣传陕西的农民艺术,将陕西喜剧作品推向全国艺术

此次比赛涌现出大量青年演员,他们充满张力的表演成为了比赛的一大亮点。王泳月在戏剧小品《一颗痣》中饰演了一名青春活泼的小女孩,表演开始之前,她一直在后台不断地练习着。“我本身是学会计专业的,参加此次比赛对我来说是新的尝试,虽然有难度,但也让我感受到了传统艺术的魅力。”“我身边的同龄人对传统艺术关注较少,但是我很喜欢。”王泳月告诉记者,通过此次参演,她发现戏剧小品和自己印象中的传统艺术不同。“现在的戏剧小品变得越来越大众化,传统和现代的元素很好地结合在一起,产生了新的魅力。

然而,春晚老总们说的“广大群众”是否包括上述的老者和少儿呢?因为奉行“没有赵本山就不能办春晚”,春晚老总们就由春晚节目的裁夺官,变换为“赵本山小品”的锦衣卫士。我们不应当奇怪,马东作为今年春晚唯一负责语言类节目的总导演,竟然会公开说:“本山老师的作品我没有参与创作,没有太多发言权。”赵本山的小品近年来严重雷同、陈腐、低俗,难道不是与马东导演们只能“旁观”有关吗?春晚不是竞技,春晚就是联欢。然而,多年演变下来,现在的春晚不仅变成了竞技场,而且变成了暴利无限的“星工场”。

建议春晚减小规模,复杂的庞大舞台形式是吃力不讨好;适当放宽语言类节目的审查尺度,可以歌功颂德,也要触及社会存在的问题。即使不会从头看到尾,但大年三十晚上,我还是会看几眼央视春晚的。在我个人看来,春晚的规模是越来越大,舞台越来越豪华、复杂,参与的人数越来越多,首先就不符合现在提倡的低碳生活原则。有时候我做完晚间节目下班回家,看到另一演播厅的晚会录制完毕后,大量的铁架、木条、塑料、彩纸、气球被丢出去。一台地方卫视的晚会尚且如此,央视春晚耗费的人力物力财力,就更不用说了。

以上种种,既对小品的发展也对如何认识今天的观众提出了挑战。小品如何转型,如何在春晚的舞台上再现活力,是生存现实提出的迫切要求。这几年,春晚舞台上的小品出现了一些新现象,“开心麻花”等以“80后”“90后”观众为目标群的表演团体及其小品创作开始兴盛。从央视小品大赛脱颖而出的一些新鲜的小品题材和表演方式开始登上春晚的舞台,这既是对年轻观众审美需求的回应,又是对互联网普及带来的新的文化和生活方式的跟进。这些努力虽然尚不成熟,也未成大气候,但毕竟是小品再度出发的一种努力。

◎央视春晚作为国家级的综艺节目,除了能给观众带去欢笑之外,思想含量、人文价值、美学考量也应适当兼顾,在观赏效果上更应与时俱进、标新立异。◎对于冯小刚导演来说,这一次毕竟是央视春晚的处女导,他必须抛开自我运作的思维模式,与电视游戏规则达成必需的妥协与接轨,也就是说,冯导需要收敛自身的锋芒,适应央视春晚的诸般考究,因此,其困惑和不适在所难免。◎春晚归根结底只是一台联欢晚会,如何通过改革让春晚少一些条条框框,多一些对艺术规律和观众需求的尊重,更好地激发出春晚导演、演员的才华和创造力,可能是央视今后应当继续思考与致力解决的问题。

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