学者:草根文化避免不了被商业收编的结局


 发布时间:2021-03-01 12:32:58

其实,维权完全可以以一种更加温和的方式进行,比如,要求旭日阳刚支付一定的报酬,这也是《著作权法》明文规定的方式。民众并不是要课以汪峰多少额外的容忍义务,更没有奢望汪峰在《春天里》被旭日阳刚一遍遍翻唱的时候还能微笑着说“随便唱,没关系”,我们只是希望,汪峰们在需要旭日阳刚按照游戏规

被禁“春天里” KTV还在唱旭日阳刚版未退市 汪峰方面称对此事不回应(记者 王潇潇 寿鹏寰)日前,汪峰要求农民工歌手组合旭日阳刚不准再以任何形式唱《春天里》。然而直到今天上午,记者发现KTV里仍在播放旭日阳刚版的MV。记者昨天晚上在双井麦乐迪看到,在热门歌曲排行榜的第二页,仍有旭日阳刚版的《春天里》。“很多顾客喜欢唱这个版本,比汪峰版本的要受欢迎。”KTV的一名工作人员告诉记者。同样,在钱柜惠新桥店里,旭日阳刚版的《春天里》也高居榜单前列。

”没有灵感,前面流的汗水再多,统统白费;而灵感依赖于长期的生活积累和创作实践。一首脍炙人口的歌曲,一张风靡一时的专辑,无不蕴含着创作者的大量心血。如果创作不能得到保护,创新的动力就会枯竭。近几年来,人们都有一种越来越强的感受:好歌越来越少,好专辑越来越少,优秀的歌手越来越少。追问原因,很简单:盗版侵权。当创作者不能通过创作养活自己、唱片公司不能通过发行专辑养活自己,谁还去踏踏实实地搞创作?种地的人没了,还上哪儿吃面包去?这就是侵权盗版的恶果。如果一个人维护自己的合法权益,还要冒着道德审判的风险,那么长此以往,谁还敢站出来主张自己的权利?实际上,在这起事件中,无论是汪峰还是“旭日阳刚”,都表现出良好的素养和优美的姿态。前者的无私帮助,后者的感恩之心,在这个时代里,显得格外珍贵。《春天里》因为有了这样的故事而更加动人。但是说到底,每个人的春天只能靠自己去创造,靠别人是不成的;而那些给我们带来春天般感受的原创者的权益,理应受到所有人的尊重。

而农民工能够走上舞台,能够走上春晚,是相当不容易的。他们的每一步都需要我们真诚厚待。在我看来,汪峰不必停止授权,可以从他们的商业行为分成,这是对法律的尊重,同时,也希望有更多的人来关爱农民工组合,否则,他们可能会昙花一现,好不容易出现农民工组合,好不容易有了草根代表,不能就这么夭折了。郭文斌■思考于多方有利的好事情旭日阳刚春晚后遭此“倒春寒”,于社会、于个人,未尝不是件好事。于社会,是普及版权知识的好机会。对大多数国人(乃至单位)而言,版权意识欠缺,是一个不争的事实。

因为同情而破坏了规则,最终将一无所获。我也非常喜欢“旭日阳刚”,既欣赏他们质朴无华的歌声,也赞赏他们在逆境中奋斗的生活态度。一首回首往昔艰苦岁月的励志歌曲,被两位农民工朴实苍劲的嗓音演绎得格外动人。我常常想,如果这首歌是“旭日阳刚”自己写的不就更好了吗?可惜,假设不成立。那些指责汪峰的人不妨想一想,一个只会翻唱别人歌曲的歌手究竟能走多远?爱迪生有一句名言:“天才是百分之九十九的汗水加百分之一的灵感,但那百分之一的灵感是最重要的。

围绕着旭日阳刚,大众、媒体、文化娱乐界都在浅层次上,甚至于在外围上“亢奋”,而对核心问题比如说“草根如何在社会上赢得自己的位置”、“草根艺术应该获得什么样的审美空间”、“草根精神应该具有什么样的价值取向”等视而不见。旭日阳刚是一个典型的标本,本可以从各个方面解读其文化意味。混“炖”旭日阳刚,表面上看是关注、帮助、爱护,实际上却可能是漠视、扭曲、误读,其结果可能是对旭日阳刚一股脑地消费了之,即把他们一下子抛到浮光掠影的娱乐环境中,让其昙花一现。

但很少有人想到,这其实与我们对版权对原创的漠视有着极大的关系。都说创新好,但在创新的道路上充满着风险,而且创新需要大量投入。别人花费巨大,好不容易有了一点创新,如果大家都可以拿来,那么谁又去原创,谁又愿意去创新?因此,我们有必要要向鼓励创新一样,对于“拿来主义”说不。而这体现在文艺作品上,就是对版权的保护。毛建国权利比道义重要就在旭日阳刚刚刚走红事业如日中天的时候,汪峰突然发出了最后“通牒”,要求他们不再翻唱《春天里》。

汪峰说这“不是钱的事”,其实就算汪峰是因为经济利益而收回《春天里》,他的做法也天经地义无可厚非。对于旭日阳刚从《春天里》走进“商业里”,汪峰在博客上发表声明称:“此时此刻他们再也不是两个住在狭小屋子里、在生活最底层为梦想和音乐努力、忍受贫苦和非议、忍受生活的压力以及不公的年轻人,而是两个在娱乐圈名利场中努力做翻唱的歌手。”从这个意义上说,汪峰收回《春天里》其实是一种认可。以前汪峰给予旭日阳刚不少帮助,这些帮助可以用两个字来概括———“提携”,这是一种居高临下的态度,带着一丝施舍的味道。

橙石 卡丁 丁仕海

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