打造好人文化起个什么名字


 发布时间:2021-03-05 06:31:16

你有兴趣像我这样——再给二十年后的自己写封信吗?你会写些什么?好好活着。老冯2013.1.8陆天明:公平得伸张天明:我知道应该早给你写这封信的,但我想你也应该知道这些日子我总是无法让自己凝神镇定下来,更无法聚拢散乱的思绪。妈妈走了。这一次的让我“痛”,不只是在于妈妈的走,也在于她

《江南好人》宣纸海报 茅威涛饰沈黛。在传统戏剧式微、观众群萎缩的大环境下,越剧表演艺术家、“梅花奖”得主茅威涛领衔的新概念越剧《江南好人》横空出世,并将于10月18、19日登陆深圳大剧院舞台。大胆挑战一人分饰两角,从艺30年首度“反串”花旦的茅威涛,昨日接受深圳晚报记者专访,谈起这部打磨6年的作品,她坦言“预见到一定会有观众不接受”,增加饶舌音乐和爵士舞元素,是为了带来“陌生化”效果,给现代观众一点惊喜。

然而,在我们今天的现实生活中,有些父母教子却只求其智,不求其德。许多家长单纯把“高分”当作孩子的奋斗目标,至于孩子的思想品德、劳动态度、兴趣爱好、交友情况,以及能否“爱国、敬业、诚信、友善”等方面,在他们看来都无关紧要的。有些家长有意无意向孩子灌输“不好好学习就找不到好工作”,“长大了要干收入高、赚大钱的工作”,农村的家长认为“学习成绩好,就能跳农门”,这种“重智轻德”的教育价值观显然不足取。苏霍姆斯基说过:“如果我们培养的人是一个没有受过教养的人,没有道理和知识的人——这就好像一架发动机已经损坏的飞机在空中飞行,它不但自己要坠毁,而且给人们带来不幸。”我们必须看到,教育子女,“德”比“智”更重要,成人比成才更关键。重智轻德,久而久之,势必使子女逐步成为精神空虚、目光短浅、自私狭隘的人,甚至夭折败落,走到父母期望的反面。让我们记住郑板桥的箴言,教子时,把“明理做个好人”放在首位。闻学良(作者系江苏沿海地区农科所研究员)。

孟京辉让澳洲演员了解中国当代艺术2011年,孟京辉导演的《恋爱的犀牛》在澳洲多个艺术节巡回演出,马尔特豪斯的负责人也因此注意到这位中国戏剧导演,并向他及其所在的中国国家话剧院发出了合作的邀请。今年夏天,孟京辉代表中国国家话剧院只身赴澳,与墨尔本当地艺术家共同创作了这部20世纪的戏剧经典《四川好人》。对于这些澳洲的艺术家来说,与孟京辉的合作也刷新了他们对中国戏剧的认识。在剧中饰演“沈黛/隋达”的澳洲女演员莫伊拉·菲纽肯就表示,此前她对中国戏剧的认识只停留在“京剧、粤剧,还有令人惊叹的中国杂技”,但菲纽肯对中国当代艺术很感兴趣,对孟京辉的先锋戏剧实践也有所了解。

”人性的复杂性经由沈黛与隋达的相互多次转换,淋漓尽致地呈现在观众面前:人性中善的代表沈黛与恶的代表隋达交相出现,当善无以为继时(沈黛面临各种困境) ,恶会出现取代善,以各种各样阴险残酷的手段获取利益(剧中隋达的所作所为) ,并将其转化为继续行善的基础。人性便在这种善恶相互交替、相互争斗、相互扶持、相互转化中,凸显出其复杂性与多变性。在《四川好人》中,善良的好人沈黛不断遭到厄运、打击,深陷困境,而每当这时,冷酷无情、凶狠苛刻的隋达都能替她扭转逆境,并使她有钱能够继续行善。

怎么说呢?戏曲理论大家阿甲先生曾经说,中国戏曲一定要技术先行。当年我年少气盛,对此还不以为然,我说怎么可能?一定是体验先行。演完这个戏,我感觉大家就是大家,戏曲真是技术先行。当我第一次站到排练场上演沈黛的时候,我手足无措,不知道该怎么走台步,不知道该怎么举手,所有的形体,包括我的声腔,所有的一切都要改变。郭导专门请了一位老师改造我的形体,原本准备3个月的排练,我们加了一倍,用了6个月时间,也就是前3个月,我每天的排练必须化好妆,戴上花,穿上裙子,把自己“装扮”成一个女性。

由于延续了布莱希特戏剧直白平实的语言,该剧的唱词也一改越剧文绉绉的风格,“早晨的阳光是这般好”、“恋爱的感觉真奇妙”这样的大白话都被写进词里,甚至冷不防来一句粗口对白“你们当老板的,都他X的会骗”,或是入乡随俗来一句广州话“你个衰仔”。剧情不断地跳出跳进,演员会在一幕戏结束后突然告诉你:“你以为他们的婚姻成功了吗?NO!”剧情安排演员上吊,舞台上降下来一块牌子,上书“一棵可以上吊的树”,现场一阵哄笑。而剧中的穷人帮“江南七怪”,在劝说女主角沈黛学会骗人时居然跳起街舞,这让一些观众也感觉创新得有点过火和牵强。

2015年涌入德国的难民超过百万,难民问题成为德国社会讨论的焦点。“难民”一词也登上2015年年度词汇榜首。德国民众对难民的态度各异,一些欢迎难民的德国人志愿去火车站迎接难民并送上水和食物,而一些反对难民的德国人则以游行示威、袭击难民营等方式表达自己的不满。德国总理默克尔在2016年新年讲话中特别指出,难民将为德国带来机遇,人们需要团结起来,反对排外思想,防止难民问题分裂德国。德国自1991年开始评选“年度恶词”,目的是提高民众对语言的意识和敏感性,提醒人们注意公共场合的不当表述,及时采取批判性反思。德国2014年“年度恶词”为“说谎的媒体”,指的是排外组织再次使用这一在纳粹时期用于诋毁独立媒体的词汇攻击媒体。

郭小男:我知道会有人有这样的疑问:郭导,你的戏剧突围理想为什么总是以越剧为突破口?我要说的是,不完全是这样。事实上,我在话剧、昆曲等诸多领域做过很多尝试。但我也承认,郭小男在越剧这块田地中所做的突围更深入、决绝。这当然跟茅威涛有关。大家也必须得认识到,在传统观念里,越剧原本是多么不适合“革命”的剧种,如果越剧的变革能够成功,一路吸引到更多的观众陪伴它走向未来,那其他的剧种不是更有信心走向未来吗?所以,我特别希望我们这一次的突围,能引起政府文化部门的关注,引起戏剧理论界、文化学术界的争鸣,引起媒体真诚的评论。

布莱希特从卡巴莱等德国民间通俗艺术和中国传统戏曲中汲取养分,创作出一批极具布莱希特风格的作品。作为布莱希特的代表作,《四川好人》的创作始于1938年,原剧名为《作为商品的爱情》,1943年正式完成时定名为《四川好人》。布莱希特以这出剧,巧妙地设计了一个善与恶完美地集于一身的角色,将观众带入一个道德的困境,促使每个人独立思考。孟京辉和沈林,一个是首次执导布莱希特剧作的知名导演,一个是深受布莱希特影响并曾导演过一版《四川好人》的戏剧学者,两个老朋友对布莱希特的认识也很有共识。

姚金玲 梅溪镇 战骑

上一篇: 浙江丽水市长朱晨:让摄影走向国际化 讲好中国故事

下一篇: 丽水MT里有什么文化公司



发表评论:
相关阅读
热点话题
网站首页 |网站地图 |关于我们 |联系我们

Copyright © 2012-2020 会神文化网 版权所有 0.11085