茅威涛:我要当东方不败,来磨练越剧这根绣花针


 发布时间:2021-03-09 17:51:18

若要给20年后的自己写封信,你将从何处落笔?我们开出了这个有趣的“考题”,邀请8位名人做一次精神穿越。“考生”的年龄由40后至80后,他们中有笔耕不辍刻录这个大时代的作家、画家,有为赓续中华文化奔走相告的守望者,也有步履匆匆不知疲倦的文化使者。他们手中的笔、脚下的路,无一例外指向

比如法庭一场之前,为什么演员的尾巴要被警察一一砍掉,导演解释部分原因是演员们并无时间换装。不过有些情节的处理,确实造成了一些矛盾,比如当删去卖水小王对于自己“恶”的意识,删去苏福将小王的手弄残的情节时,沈黛所发出的“我该怎样面对他们”的质问力度也会相对缩减;而经常从轮椅上站起来领舞的苏福,不难被看作当下“赢家通吃,资本无罪”的引领潮流,然而他又并未成为全剧真正的决定力量。如果布莱希特创作的时代,台下的观众曾被视为一个共同阶级,他们在走出剧场后被寄予一起改变世界的期望,那么今天,当每一个观众都在追求个体的意识,面对一个破碎的观众席,布莱希特的故事又将如何抵达人心?孟氏舞台上快速推进的剧情,调侃、粗暴、又无厘头幽默的叙述,这些共同拼凑起的街头一景,裹着布莱希特的精神,正如全剧结尾沈黛分娩出的那颗“石头”,又如始终只有分针持续旋转的表盘,绝望、虚妄、抑或希望,观看、接受的选择将更多交给观众。□贾颖(剧评人)。

直至庭审现场,“隋达”无奈当众易装,露出沈黛面貌,并发出无奈叩问:为什么恶人受尊敬?为什么好人遭欺凌?背景资料关于布莱希特与《四川好人》布莱希特是举世闻名的戏剧家,1898年2月生于德国。布莱希特戏剧是世界戏剧史中的一个重要学派,对世界戏剧有着很大影响,其中最具有划时代意义的戏剧理论即“陌生化效果”论。通俗地说,是让观众时刻保持清醒的头脑去审视和思考舞台上发生的一切,以一种保持距离(疏离)和惊异(陌生)的态度看待演员的表演或者说剧中人,而不是将全部情感都沉浸到舞台的故事中去。《四川好人》是布莱希特创作的一出寓意剧。首演于1943年。剧中对于人和世界的敏锐观察、入木三分的刻画、对社会问题的严肃思考以及驾轻就熟的大众化语言充分显示了布莱希特这位戏剧大师的手笔。值得指出的是,这个剧本里虽然出现的是中国的地名和人名,然而却不一定是指中国的人和事。

中新网北京11月21日电 (记者 应妮)改编自布莱希特经典戏剧《四川好人》的新概念越剧《江南好人》将作为国家大剧院2013年新春演出季的重磅大戏于2013年1月4日至6日上演。从艺33年一直在台上以“女小生”示人的越剧大家茅威涛在这部戏里首次出演女性。新概念越剧《江南好人》改编自德国著名戏剧家贝尔托特·布莱希特寓言戏剧名作《四川好人》。著名剧作家曹路生与导演郭小男共同将这一发生在“四川”的寓言故事移植到了秀美江南。

李先念共有四个子女,三女一男。长女李劲是和前妻所生。1949年李先念和林佳楣结婚后,又生育了三个孩子,分别是二女儿李紫阳、儿子李平和小女儿李小林。孩子们小的时候,由于工作繁忙,李先念没有更多的时间和孩子们在一起,但是,他对孩子们的要求并没有降低。他规定许多不准,包括不准穿背心、拖鞋上桌吃饭等。和所有的父母一样,他希望孩子们能够在艰苦的环境里得到锻炼,而不是娇生惯养。给国家管了一辈子钱的李先念对自己的孩子却有着明确的交代,那就是不允许经商赚钱。

知名不具 叩安 2013.1.26陈众议:神话变现实老陈众议:昨晚我做了个梦,梦见二十年后的你。你咋出息成永贵大叔了呢?“可不?咱们六十岁那年不是和十余素心朋友发起了‘有用运动’嘛,你忘了?从此咱每年到黄土高坡或戈壁滩走一遭,目的只有一个:愚公似的非要将这两个地方染成绿色;不曾想全国人民纷纷响应,捐树的捐树,捐钱的捐钱。这不,沙漠变绿洲、秃岭成青山啦!”我还没到六十呢。昨天刚和几个文友说到无用之用和有用之用的问题,老莫也在,记得不?“记得,那会儿他刚捧回诺贝尔文学奖。

一场出现在《浮生若梦》里,范德老爹被法官判处100多美元罚款,在场的所有邻居、朋友都慷慨解囊,你一元我五角迅速凑齐,一旁富有又孤独的地产老板只能干瞪眼;《生活多美好》里原样复制,乔治·贝利无力交税,他帮助过的人都在圣诞夜赶来捐钱,甚至闻讯而来的小报记者和邮递员也被现场热情感动,忍不住掏出几块钱塞在箱子里。情感重于金钱,没有什么比这样质朴的道理更能增加我们的勇气了。这不是那类讲述小人物不懈奋斗终成super star的励志片——我们或许可以在看完这类电影后的一瞬受到激励,但又往往因自己毫无天赋的事实再度陷入沮丧——而是告诉你平凡的生活亦可精彩。

《江南好人》宣纸海报 茅威涛饰沈黛。在传统戏剧式微、观众群萎缩的大环境下,越剧表演艺术家、“梅花奖”得主茅威涛领衔的新概念越剧《江南好人》横空出世,并将于10月18、19日登陆深圳大剧院舞台。大胆挑战一人分饰两角,从艺30年首度“反串”花旦的茅威涛,昨日接受深圳晚报记者专访,谈起这部打磨6年的作品,她坦言“预见到一定会有观众不接受”,增加饶舌音乐和爵士舞元素,是为了带来“陌生化”效果,给现代观众一点惊喜。

面对同行和外界的质疑,茅威涛只有一句话,“功过留待后人评”。称自己为“悲情理想主义者”的她,表示不怕因为《江南好人》“中枪”——“我穿好‘防弹衣’了!”A“第一次演女角,我竟手足无措”深圳晚报:您为什么会选择改编布莱希特的《四川好人》,原作哪一特性最打动您?茅威涛:第一眼打动我的,是这个剧本里“沈黛/隋达”男女一身担的独特性。这对一个演员的吸引力是巨大的。深圳晚报:《江南好人》的改编实现了越剧从“才子佳人”到“寓言哲理”的跨越,您有没有担心过传统观众可能不接受?茅威涛:我们在决定创作《江南好人》这部戏之初,就已经预见到一定会有一部分观众不接受。

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