宜兴市爱乐文化艺术培训中心怎么样


 发布时间:2020-10-23 18:31:14

【2011文化盘点·古典音乐】随着上周末捷克爱乐在国家大剧院上演马勒第六交响曲,持续一年的马勒年正式画上了句号。2011年,北京古典音乐舞台依然延续着近年来的旺盛和火爆,以柏林爱乐为代表的顶级交响乐团接连来访,西蒙·拉特、穆蒂、佩拉西亚、穆特、冯·奥特等大师级指挥家、独奏家、歌唱

乐团团长李南欣喜的表示:“这次受邀参加逍遥音乐节,从一个侧面证明了乐团在2000年成立之初就定下的亚洲一流、世界知名的目标并非虚言。”中国爱乐音乐总监余隆介绍,这一次爱乐的演出曲目是专门为英国观众量身定做的:“英国观众非常喜欢管弦乐版的穆索尔斯基名作《图画展览会》,几乎每个伦敦乐团都会在音乐季中上演这部作品,而这部作品也是中国爱乐的拿手好戏,我们要让英国观众听到中国乐团的声音。而陈其钢新创作的小号协奏曲《万年欢》运用了大量的中国传统元素,小号独奏巴尔松是一个英国小号演奏家。

他的指挥准则在娱乐化的大潮下不合时宜,有了不少崇高与悲壮的味道。我最早听阿巴多的音乐是在20世纪90年代初,京城乐迷刚刚懂得发烧的时日。记得买到他的第一张镭射唱片,是门德尔松的交响曲,数码录音,音质极其干净,把作曲家的浪漫与纯洁表达得淋漓尽致。阿巴多的指挥,有一种自己的节奏与呼吸,旋律的展现宽广,尤其善于传达大自然的温润与美好。他的表达张弛有度,却又不失深度与内涵。其后,听他的其他唱片,惊讶其指挥曲目的广泛与复杂。

当然,业界对他评价最高的还是马勒,尤其是《第二交响曲》,被乐迷视作此曲的不二之选。阿巴多的贵族风范与马勒内在的文化情怀,在此得到完整沟通;贵族情怀渐渐成了人文主义的另一种表达。卸去柏林爱乐的重负,近十几年阿巴多一直与胃癌做斗争,人也日渐消瘦。但他从来不愿离开古典音乐,一直执掌琉森音乐节,在世界范围内不遗余力地推广他所喜爱的大师们的作品。他最后一次来中国是几年前,并答应日后再来;但每况愈下的身体状况,已无力践约。

就像乐迷们都知道的那样,阿巴多出生在意大利米兰的音乐世家,家里几乎每个人都会至少一种乐器。1949年,16岁的阿巴多考入米兰的威尔第音乐学院,在意大利元老级指挥家沃图的班上学习指挥,同时进修作曲、钢琴等课程。1955年毕业后,阿巴多到奥地利继续学习,他在这里认识了祖宾·梅塔,两个人后来成为至交。正是在梅塔的引荐之下,阿巴多进入维也纳音乐学院学习,师从斯瓦罗夫斯基。阿巴多还记得当时他和梅塔一起报名参加了维也纳爱乐唱诗班,在布鲁诺·华尔特的执棒下演唱了莫扎特的《安魂曲》,在卡拉扬的指挥下演唱了勃拉姆斯的《德意志安魂曲》,阿巴多唱的是中低音,他觉得自己的嗓音还不错,“那是一次相当棒的经验。

布赫宾德指尖流淌的钢琴音色清澈、晶莹,是继现场听过波格莱里奇独奏之后,我认为最完美的倾诉。维也纳爱乐和布赫宾德在贝多芬第五钢琴协奏曲展开的回忆令我十分动容,两眼含泪。”不仅是昨晚,这次著名指挥家蒂勒曼率领维也纳爱乐乐团三天的演出都超级有水准,指挥+奥国乐团+贝多芬,被网友戏言“太吓人的曲子和阵容了,我和我的小伙伴都惊呆了”。尤其是前晚的演出,一般安排在音乐会开场的艾格蒙特序曲,蒂勒曼颠覆性地把它用于返场,效果出人意料得好,有乐迷描述,“全曲最后那波澜壮阔的升腾,完美的将整场音乐会定格在一个极high的高度,乃至我出了剧院,独自骑行在夜色阑珊的街道,一如遨游在风雷激荡的云端。”(记者 罗颖 王小京 摄)。

放眼欧美各大古典音乐重镇,优质演出相互冲突撞车的情况时有发生,但在这些音乐市场较为成熟的国家和地区,观众通过订购联票或者季套票的方式选择音乐会,通常在一个演出季开始前,已经在深思熟虑后进行了明确的取舍,而不会出现“吃着碗里,想着锅里”的情形。同时,由于欧美主要音乐城市的演出活动具有相当可靠的预见性和前瞻性,一些知名音乐家和演出团体会对这些城市定期进行访问,所以即便错过一场演出,观众也会在下一年度或者演出季弥补前次错过的遗憾。放眼明年将登台大剧院的郑明勋与荷兰皇家音乐厅乐团、哈丁与巴伐利亚广播交响乐团,以及波利尼带领的“国际钢琴系列”和马友友开启的“国际大提琴系列”,提前三个月售票相信只是一个起步。而目不暇接的名家名团,想必对于古典音乐爱好者来说,从明年初便要开始幸福地忙碌了。许渌洋(北京 乐评人)。

《西区故事》被视为现代美国版的《罗密欧与朱丽叶》,是百老汇有史以来最有独创性的作品之一。上海交响乐团音乐总监余隆4日介绍,纽约爱乐与上海交响乐团的合作起源于2010年。当时纽约爱乐邀请上交于纽约中央公园草坪联袂登台,为上海世博会喝彩。这也是上交和纽约爱乐第一次同台亮相。2012年,纽约爱乐与上交合作举办首届“中国新年音乐会”,这个延续至今的品牌促成了一大批中国作品、音乐家先后于纽约亮相,也成为中美文化联系日益紧密的新见证。

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